ثلاثة مكبرات صوت من Kii Audio في الاختبار: قريبة جدًا من الحقيقة الموسيقية

تتميز سماعة Kii Audio Three الرائعة بتقنية معالجة الإشارات الرقمية (DSP)، وحلول تقنية فريدة، وخيارات ضبط نادرة. كما أن نمط التوجيه مألوف أيضاً.

النص: كاري نيفالاينن وجوناس برينجلسون الاستماع: جوناس برينجلسون وماغنوس فريدهولم الصور: الشركة المصنعة

في معرض بورت مايوت لأنظمة الصوت عالية الدقة في باريس عام ١٩٩٤، كانت هناك غرفة تميز صوتها عن باقي الغرف من ناحية واحدة: لم يكن الصوت محصورًا إطلاقًا في صناديق السماعات، رغم عرضها بشكل بارز. بدا الأمر كما لو أن السماعة محصنة تمامًا ضد تأثيرات الغرفة التي عادةً ما تظهر في السماعات. أمرٌ مثير للإعجاب. كان ذلك العرض العالمي الأول لسماعات "غراديانت ريفولوشن" بقيادة يورما سالمي.

بعد أكثر من عشرين عامًا، وتحديدًا في عام ٢٠١٧، وصل كريستيان رايشاردت، الرئيس التنفيذي لشركة Kii Audio، إلى معرض هلسنكي للصوتيات لتقديم مكبر الصوت الجديد Kii Three. عندما أُخبر رايشاردت عن مكبرات صوت Gradient وتجربتهم الشهيرة في ثمانينيات القرن الماضي لتحديد تأثير الغرفة (الذي تم قياسه في غرفة عديمة الصدى وبشكل شخصي) ونتائجها، شعر بالحيرة. فقد كان برونو بوتزيس، كبير المصممين والمدير التقني في Kii Audio، قد عاد لتوه من لندن، حيث استمع إلى مكبرات صوت متنوعة في بيئة تحاكي الغرفة عديمة الصدى، وتوصل إلى نفس استنتاج Gradient قبل أكثر من ثلاثين عامًا: في غرفة عديمة الصدى، تُصدر مكبرات الصوت ذات الاستجابة الصوتية الحرة المستقيمة نسبيًا، بغض النظر عن العلامة التجارية، صوتًا جيدًا ومتشابهًا بشكلٍ مدهش. في المقابل، في الظروف العادية، تُصدر نفس مكبرات الصوت صوتًا مختلفًا وملونًا.

كان استنتاج بوتزيس مماثلاً لاستنتاج سالمي قبل عقود: جودة صوت السماعات تتناسب طردياً مع التفاعل بين السماعة والغرفة. تُعدّ الغرفة العامل الأهمّ في تدهور الصوت، بل إنها أهمّ من مادة مخروط السماعة، ورنين الصندوق، والتشوهات، وغيرها من الظواهر التي تُؤثّر سلباً على جودة الصوت. لذا، يجب أن تكون نقطة البداية في تصميم السماعات هي التخلص من تأثير الغرفة المُؤثّر سلباً على جودة الصوت. وهذا ما أكّد عليه رايشاردت بشدّة في عروضه التوضيحية في هلسنكي.

يمكن قراءة المقال كاملاً. من مجلة AVPlus، العدد 9/2019 (رقم 192)