سول مارانتز – الرجل الذي يقف وراء مارانتز

نص تيبو هيرفيكوناس الصور والمصادر مارانتز، ويكيبيديا، Dutchaudioclassics.nl، Audiohistory.com

تُعدّ مارانتز واحدة من العلامات التجارية الأسطورية القليلة في مجال الصوتيات عالية الجودة التي حافظت على مكانتها وتمسّكت بجذورها في مجال الصوت التقليدي، على الرغم من التغيرات الكبيرة التي طرأت على طريقة استماعنا للموسيقى واستخدامنا لها على مرّ العقود. بالطبع، هناك علامات تجارية أخرى، لكن مارانتز ربما حافظت على تمسكها بجذورها بشكلٍ أوضح. فمن أين بدأت الحكاية؟

تبدأ قصة شركة مارانتز في نيويورك في خمسينيات القرن العشرين، عندما قرر مصمم الجرافيك سول ب. مارانتز (1911-1997)، الشغوف بالموسيقى والإلكترونيات، تأسيس شركته الخاصة.

سول مارانتز – الرجل وراء مارانتز 1 — سول مارانتز.

أو إذا لم تبدأ مشروعك الخاص على الفور، فقم على الأقل ببناء مضخم صوت من شأنه أن يعيد إنتاج صوت التسجيلات من ذلك الوقت بشكل أفضل.

لم يكن إيمان مارانتز بقدرته على بناء أجهزة صوتية عالية الجودة تتفوق على ما هو متوفر في السوق أمرًا مفروغًا منه. فبعد تسريحه من الخدمة العسكرية في نهاية الحرب العالمية الثانية، كان قد رسخ مكانته كمهندس صوت عصامي. وكان من أوائل مشاريعه تحويل راديو سيارته من طراز ميركوري موديل 1940 إلى جهاز استقبال منزلي متطور.

وحدة صوت مارانتز

كان سول مارانتز يدرك أن شركات الإنتاج الموسيقي تستخدم تقنيات معادلة صوتية مختلفة في تسجيلاتها. هذا التباين في المعادلة يعني أن المقطوعة الموسيقية نفسها قد تبدو مختلفة باختلاف شركة الإنتاج. لذا، أراد سول تطوير جهاز يسمح للمستمع بالتحكم في عناصر الصوت المختلفة وتعديلها، مثل الترددات المنخفضة والعالية، للحصول على تجربة استماع أفضل وأكثر اتساقًا.

سول مارانتز: الرجل الذي يقف وراء مارانتز — أبصر أول منتج تجاري رائد لساول مارانتز، وهو مضخم الصوت المسبق Audio Consolette، النور بروح الابتكار هذه. تميز Audio Consolette بتقديمه لمستخدميه نطاقًا واسعًا من خيارات استجابة التردد لتتوافق مع معادلة الصوت المتنوعة لأسطوانات LP التي طُرحت في عام 1948.

في البداية، قام سول بتصميم وبناء الجهاز بكميات صغيرة في منزله. لكن سرعان ما اكتسب جهاز "أوديو كونسوليت" شعبيةً متزايدة، وتزايد الطلب عليه. وقد استلزم ذلك توفير التمويل وموارد التصنيع وقنوات التوزيع. في المراحل الأولى، اعتمدت مارانتز بشكل مباشر على الأصدقاء والعائلة والمجتمعات المحلية، وربما بعض المستثمرين الصغار، لجمع رأس المال اللازم لتصنيع الجهاز.

كانت عملية التصنيع نفسها يدوية أكثر بكثير في ذلك الوقت مما هي عليه اليوم، لذلك كان بإمكان مارانتز توظيف مصنعين محليين صغار أو فنيي تركيب إلكترونيات لتجميع المعدات.

وسرعان ما تمكن مارانتز من توسيع إنتاجه وتأسيس شركته الخاصة، والتي ركزت على تصنيع معدات صوتية عالية الجودة.

الموديل : 1

أرسى نجاح جهاز Audio Consolette الأساس لسلسلة من المنتجات الأيقونية التي حددت العصر الذهبي للصوتيات عالية الدقة في الخمسينيات والستينيات. ففي عام 1954، قدمت مارانتز جهاز Consolette المُحسّن، وهو مضخم الصوت المسبق من طراز Model 1، والذي تميز بمعادل RIAA الذي طورته جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) في عام 1954، مما جعله المعيار الصناعي وألغى الحاجة إلى دوائر معادلة أخرى.

كان الطراز 1 يحتوي أيضًا على مفتاح مراقبة الشريط وحتى مدخل للتلفزيون.

مضخمات الطاقة

سرعان ما انضم إلى فريق سول مارانتز المهندس الكهربائي سيدني سميث، الذي كان شخصية محورية في تطوير أول مضخمات طاقة للشركة. وكان مسؤولاً عن تصميم مضخم الطاقة من طراز 2 (1956)، الذي استخدم أنابيب EL34 في تكوين فائق الخطية (دفع-سحب).

على الرغم من أن بعض المصادر تشير إلى تركيز سميث الحصري على مضخمات الطاقة بينما ركز سول على مضخمات الصوت الأولية، إلا أن الحقيقة هي أن سيدني سميث كان مشاركًا بشكل وثيق في تطوير العديد من المنتجات. وعلى الرغم من أن سول مارانتز كان مصممًا موهوبًا، إلا أن تدريبه كان في التصميم الجرافيكي، وكان فهمه للهندسة الكهربائية في معظمه ذاتيًا.
كانت منتجات مارانتز في الخمسينيات من القرن الماضي عبارة عن أجهزة أنبوبية أحادية الصوت. وقد أرست هذه المنتجات الأساس للابتكارات المستقبلية في مجال الصوت المجسم وتقنية الترانزستور اللاحقة.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 2 — صدر مضخم الصوت أحادي القناة موديل 9 (1960) بعد ذلك بفترة وجيزة، ويُعرف بجودة صوته الاستثنائية وقوته وتصميمه. لم يُقدّم أي تنازلات في تصميمه وبنائه، إذ استخدم أفضل المكونات المتاحة وتقنية الصمامات الإلكترونية، التي كانت الخيار الأمثل من حيث جودة الصوت في ذلك الوقت. بلغت قدرة خرج موديل 9 70 واط لكل قناة عند مقاومة 8 أوم، وهي قدرة عالية في ذلك الوقت. ولا يزال موديل 9 يُعتبر من أجمل مضخمات الصوت الكلاسيكية وأكثرها رواجًا بين هواة جمع أجهزة الصوت عالية الدقة وعشاقها. كما يتميز موديل 9 بمفتاح تحكم ومقياس لانحياز الصمامات، مما يسمح للمستخدم بضبط خصائص الصمامات بسهولة.
هل هذا صحيح، ولكن يقال إن نسخًا معدلة قليلاً من الطراز 9 قد استخدمت حتى في برنامج الفضاء التابع لناسا.

أجهزة الراديو

في ستينيات القرن الماضي، انضم ريتشارد سيكويرا إلى الفريق، وتم توسيع نطاق المنتجات ليشمل جيلاً جديداً من أجهزة استقبال الراديو، موجهاً خصيصاً لبثّ موجات FM الذي انطلق حديثاً في الولايات المتحدة. وكان أول جهاز استقبال هو مارانتز 10B (1964). تميّز طراز 10B بخصائص استقبال استثنائية، مما أتاح استقبالاً وتشغيلاً ممتازين لإشارات FM حتى في ظروف الإضاءة الضعيفة.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 3 — يتميز جهاز الاستقبال بشاشة عرض ستيريو فريدة من نوعها، تستخدم نوعًا من راسم الإشارة لعرض معلومات مرئية حول جودة الإشارة وفصل القنوات المجسمة. يُعتبر طراز 10B من أفضل أجهزة الاستقبال على الإطلاق، ولا يزال قطعةً مرغوبةً لدى هواة جمع التحف.

شاهد مقطع فيديو على يوتيوب لنسخة الرف من جهاز مارانتز موديل 10B أدناه.

ستيريو

كانت مكبرات الصوت أحادية الصوت لفترة طويلة. ومع ازدياد شيوع الصوت المجسم وتطور التكنولوجيا، أصبح من المنطقي دمج القناتين في نفس الهيكل. كان أول مكبر صوت مجسم من مارانتز هو مكبر الصوت الأولي موديل 7C، الذي طُرح في أواخر الخمسينيات. ورغم أن موديل 7C كان مكبر صوت أولي وليس مكبر صوت رئيسي أو متكامل، إلا أنه كان منتجًا هامًا في تاريخ مارانتز لأنه مثّل الخطوة الأولى للشركة نحو الصوت المجسم. صُمم موديل 7C للاستخدام مع مكبر الصوت الرئيسي أحادي الصوت مارانتز موديل 1، مما يسمح للمستخدمين بإنشاء نظام صوت مجسم من خلال دمج مكبري صوت من موديل 1 مع موديل 7C.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 5 — كان أول مضخم صوت ستيريو من مارانتز هو طراز مارانتز 8. وقد تم إطلاقه في أوائل الستينيات. لاحظ الموصلات المنفصلة لمقاومات السماعات المختلفة.

يبيع سول مارانتز العلامة التجارية

استحوذت شركة مارانتز على ملكية شركة سوبرسكوب في أواخر الستينيات. وقد مكّنها ذلك من التوسع في الأسواق الدولية، ووفر موارد إضافية لتطوير المنتجات وإنتاجها، ولكنه استلزم أيضاً تغييرات في إدارة الشركة وخططها الاستراتيجية. وقد تقاعد شاول مارانتز من الإدارة الفعلية للشركة.

اشتهرت شركة سوبرسكوب بأجهزة التسجيل المحمولة (موزع معتمد لشركة سوني، من بين شركات أخرى)، لكن هذا لم يكن له أي علاقة بشراء شركة مارانتز. في ستينيات القرن الماضي، وسّعت سوبرسكوب نطاق عملياتها وبدأت بالبحث عن فرص جديدة في قطاع الإلكترونيات الصوتية، الأمر الذي أدى في النهاية إلى شراء شركة مارانتز. تمثلت استراتيجية سوبرسكوب في الاستفادة من سمعة مارانتز كشركة رائدة في تصنيع أجهزة الصوت عالية الدقة، وتوسيع نطاق منتجاتها وحصتها السوقية.

من الصمامات إلى الترانزستورات

بحلول أواخر الستينيات، بدأت الترانزستورات تحل محل تقنية الصمامات المفرغة التقليدية في الإلكترونيات، مما يمثل حقبة جديدة لشركة مارانتز.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 6 — كان موديل 15 (1968) أحد أوائل مضخمات الصوت الترانزستورية من مارانتز. وشهدت أوائل سبعينيات القرن الماضي بداية عصر المضخمات المتكاملة، أي مضخم الصوت الأولي ومضخم الطاقة في نفس الهيكل.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 7 — يُعدّ جهاز مارانتز موديل 1060 أحد أوائل مضخمات الصوت المتكاملة التي أنتجتها العلامة التجارية. وقد وفّر هذا الموديل 30 واط لكل قناة عند مقاومة 1060 أوم، وهو ما كان يُعتبر قدرةً جيدةً للاستخدام المنزلي في ذلك الوقت.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 8 — كان أهم منتج خلال هذه الفترة الانتقالية هو جهاز الاستقبال موديل 18، وهو مشروع تعاوني تضمن التصميم التجميلي بواسطة سول مارانتز، والدوائر الصوتية بواسطة سيد سميث، والموالف بواسطة ديك سيكويرا.

كان موديل 18 في الواقع آخر منتجات سول مارانتز "الأصلية". أرادت الإدارة الجديدة لشركة سوبرسكوب توسيع نطاق أعمالها لتصبح أكثر توجهاً نحو التسويق، مما أدى إلى خلافات داخل الشركة. لم يكن هذا مفاجئاً بالنظر إلى الاختلافات بين روح الريادة والابتكار التي ميزت شركة مارانتز في بداياتها، وبين البراغماتية الصارمة والتركيز على خفض التكاليف لدى المالكين الجدد. عُرض على سول مارانتز منصب الرئيس الفخري الشرفي في خريف عام 1967، واستقال في ديسمبر من العام نفسه. وكان مشروعه الأخير هو تشكيل فريق تصميم جديد لمواصلة تطوير المنتجات.

شهدت مارانتز نموًا ملحوظًا في السنوات اللاحقة. في عام ١٩٦٦، بدأت شركة سوبرسكوب باستكشاف فرص التعاون مع العديد من الشركات المصنعة اليابانية، بهدف خفض التكاليف، وربما أيضًا الاستفادة من السوق اليابانية. أثمر هذا التعاون عن شراكة مع شركة ستاندرد راديو كوربوريشن اليابانية. استحوذت سوبرسكوب لاحقًا على غالبية أسهم الشركة، وبدأ إنتاج مارانتز ينتقل بشكل رئيسي إلى اليابان. وهكذا، أصبحت العلامة التجارية يابانية الطابع بشكل متزايد.

ومع ذلك، لا يزال مصنع الإنتاج الأمريكي في كاليفورنيا ينتج معدات أفضل قليلاً، بما في ذلك مكبرات الصوت من طراز 30 و 32، والتي لا يزال طراز 30 يستخدم كاسم طراز لها.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 9 — جمع مضخم الصوت المتكامل مارانتز موديل 30 (1970) بين مضخم أولي ومضخم طاقة في جهاز واحد قوي وسهل الاستخدام. يحتوي المضخم على مداخل متعددة لمصادر صوتية مختلفة وخيارات تحكم متنوعة للتحكم في النغمة والتوازن ومستوى الصوت. تميز تصميمه بالأناقة والعملية، بما في ذلك أزرار التحكم المنزلقة التي كانت شائعة في منتجات مارانتز آنذاك. ركز تصميم موديل 30 على جودة الصوت والأداء الوظيفي على حد سواء.

أجهزة الاستقبال

بدأت أجهزة الراديو المدمجة مع مضخمات الصوت المتكاملة، أو أجهزة التوليف، بالانتشار تدريجياً في أجهزة الصوت عالية الدقة. وكان أول جهاز توليف من مارانتز هو طراز مارانتز 18، الذي طُرح في عام 1968. كما احتوى على مقياس توليف خاص من نوع راسم الذبذبات.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 10 — ازدادت شعبية أجهزة الاستقبال وتطورت قدراتها. في منتصف سبعينيات القرن الماضي، طُرح جهاز مارانتز 2500، الذي يُقدم طاقة 2 × 125 واط. أما أقوى طراز فكان الطراز 2600، الذي أُطلق في أواخر السبعينيات، حيث قدم طاقة هائلة بلغت 300 واط لكل قناة عند مقاومة 1970 أوم، و400 واط عند مقاومة 1970 أوم، مما جعله من أقوى أجهزة الاستقبال في السوق آنذاك.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 12 — خاضت مارانتز أيضاً تجارب في مجال الصوت الرباعي في سبعينيات القرن الماضي، مما أسفر عن جهاز استقبال مارانتز 4400 رباعي القنوات. وقدّم هذا الجهاز صوتاً بأربع قنوات لتجربة استماع أكثر عمقاً. إلا أن الصوت الرباعي لم يحظَ بشعبية كبيرة.

مشغلات الأقراص الدوارة

لم تكن شركة مارانتز معروفة بشكل خاص بأجهزة تشغيل الأسطوانات، ولكن كان هناك بعض الجهد في هذا المجال أيضًا.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 13 — دعونا نذكر جهاز مارانتز SLT-12 فائق الحداثة ذو الذراع الخطية من ستينيات القرن الماضي. ربما كان أحد أوائل النماذج المصنوعة يدويًا والموجهة للاستخدام المنزلي.

شاهد مقطع فيديو للاعب أثناء اللعب أدناه.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 14 — ظهرت أجهزة تشغيل الأسطوانات من مارانتز مرة أخرى في منتصف سبعينيات القرن الماضي. كان جهاز مارانتز 6300 مزودًا بآلية تشغيل مباشرة توفر سرعة تشغيل دقيقة، ومصنوعًا من مواد عالية الجودة. يحتوي الجهاز على ذراع على شكل حرف S، وقواعد قابلة للتعديل، وإمكانية ضبط السرعة بدقة، ومؤشر ضوئي لمراقبة السرعة. كما يتميز بوظيفة الإرجاع التلقائي، مما يجعله جهاز تشغيل شبه أوتوماتيكي.

كما المتحدثون

في ظل شركة سوبرسكوب، لم يقتصر توسع علامة مارانتز التجارية على الإلكترونيات فحسب، بل شمل أيضاً مكبرات الصوت. ويبدو أن أولى مكبرات صوت مارانتز طُرحت للسوق اليابانية المحلية، وذلك بفضل اتفاقية توزيع مع شركة ميتسوبيشي إلكتريك.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 15 — مع ذلك، صُممت مكبرات الصوت الأولى من مارانتز في الولايات المتحدة. أُطلقت مكبرات مارانتز إمبريال 6 في أوائل سبعينيات القرن الماضي. صُممت مكبرات إمبريال 7 لمنافسة مكبرات JBL L100، وتميزت بلوحة أمامية إسفنجية ذات مظهر مألوف بنقش ماسي كبير. واعتمدت هذه المكبرات تقنية Vari-Q، والتي تعني على ما يبدو وجود سدادات لأنابيب الانعكاس الصوتي، مما يسمح بضبط تردد الانعكاس.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 16 — بعد مكبرات الصوت إمبريال، طُرحت سلسلة HD في أواخر السبعينيات. من بينها مكبرات الصوت HD-88، وبعدها بقليل HD-880، والتي كانت تُعتبر ضخمة الحجم بالنسبة لتلك الفترة. يبدو أن HD-880 صُممت على يد إدموند ماي، وهو مهندس انتقل من JBL إلى مارانتز. كانت مكبرات الصوت الرئيسية في هذه السلسلة رباعية الاتجاهات، مزودة بمكبرات صوت عالية التردد (تويتر) ومكبرات صوت منخفضة التردد (ووفر) مقاس 12 بوصة. في ذلك الوقت، لم تكن أهمية زوج مكبرات الصوت الاستريو المتناظرة معروفة.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 17 — كان نطاق مكبرات الصوت واسعًا حتى ثمانينيات القرن الماضي. في الصورة مكبر الصوت الضخم Marantz Ls-17a، مع الكثير من وحدات التشغيل.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 18 — وبالطبع، شاركت مارانتز أيضًا في مجال أنظمة الصوت عالية الدقة للسيارات. في ذلك الوقت، كانت جميع العلامات التجارية تعمل في هذا المجال. وشملت منتجاتها الآلات الموسيقية، ومعادلات الصوت، ومكبرات الصوت. في الواقع، كان هذا هو الوقت الذي ابتعدت فيه مارانتز عن جذورها، أي أنظمة الصوت عالية الدقة الحقيقية، فيما يتعلق بالأجهزة المنزلية. أصبحت منتجاتها أكثر توفرًا وبأسعار معقولة، وموجهة للسوق الجماهيري. حسنًا، ربما لم تكن الأرخص، لكنها كانت سلعًا رائجة على أي حال.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 19 — مجموعة مكبر الصوت المسبق ومكبر الطاقة الرائعة متوسطة الحجم (36 سم عرضًا) من مارانتز، طراز 3200 وطراز 140، من أواخر السبعينيات. اليوم، يمكن أن تكلف هذه أكثر من 1000 يورو.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 20 — كانت تشكيلة الثمانينيات متوافقة تمامًا مع تلك الحقبة، حتى في أجهزة معادلة الصوت. في الصورة يظهر مضخم الصوت مارانتز PM-150 وجهاز الاستقبال ST150.

كين إيشيواتا – ومن هو إذن؟

كان كين إيشيواتا مهندس صوت أسطوري وسفيراً للعلامة التجارية، عمل لدى مارانتز لأكثر من 40 عاماً. ولد في اليابان، لكنه انتقل لاحقاً إلى أوروبا، حيث انضم إلى فريق مارانتز عام 1978.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 21 — كان كين إيشيواتا معروفًا بقدرته على تحسين أداء مكونات الصوت عالية الجودة بالفعل، مما جعله أحد أكثر الشخصيات احترامًا في هذا المجال.

كانت إسهامات كين إيشيواتا في شركة مارانتز وصناعة الصوت كبيرة. فقد ركز على تحسين جودة صوت منتجاته، وأطلق العديد من الإصدارات الخاصة من منتجات مارانتز الشهيرة، والمعروفة باسم سلسلة سيجنتشر. وقد حظيت هذه الطرازات، مثل مشغل الأقراص المدمجة CD-63SE ومضخم الصوت PM-66SE، بإشادة النقاد والمستهلكين لجودة صوتها الاستثنائية.

توفي كين إيشيواتا في عام 2019، لكن عمله وإرثه لا يزالان موجودين في العديد من مكونات الصوت التي صممها أو قام بتحسينها، ولا تزال فلسفته المتمثلة في السعي وراء جودة صوت عالية تلهم كلاً من محترفي الصوت وهواة الصوت.

التوقيت الرقمي

بدأ العصر الرقمي للموسيقى في أوائل ثمانينيات القرن العشرين. وشكّل ظهور القرص المضغوط (CD) نقطة تحول هامة في مجال إعادة إنتاج الصوت. فقد غيّر القرص المضغوط جذرياً طريقة تسجيل الموسيقى وتوزيعها واستهلاكها، موفراً للمستمعين جودة صوت أعلى وتجربة استخدام أفضل.

بدأ عصر الأقراص المدمجة لشركة مارانتز في أوائل ثمانينيات القرن الماضي عندما طرحت الشركة أول مشغل أقراص مدمجة لها، وهو CD-63. مثّل هذا دخول مارانتز إلى عالم الصوت الرقمي. طُوّر CD-63 بالتعاون مع شركة فيليبس، الرائدة في تقنية الأقراص المدمجة. في الواقع، كان CD-63 نسخة مارانتز من مشغل فيليبس CD100. من بين الطرازات الأولى، تجدر الإشارة إلى CD-73، وهو جهاز كلاسيكي نادر حقًا. إذا كنت مهتمًا، يمكنك الاطلاع على اختبار شيّق لمشغل CD-73 من عام 1984 على موقع dutchaudioclassics.nl. يمكنك الوصول إلى الاختبار بالضغط هنا. من هذا الرابط.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 22 1 — مارانتز سي دي 63-5.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 23 — مارانتز CD-74.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 24 — كان جهاز تشغيل الأقراص المدمجة CD-94، الذي طُرح في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، جهازًا عالي الجودة يتميز بجودة صوت ممتازة. وقد استخدم شريحة DAC من نوع TDA1541A من شركة فيليبس، والتي لا تزال تحظى بتقدير كبير لجودة صوتها الدافئة والغنية بالتفاصيل.

سول مارانتز: الرجل وراء مارانتز 25 — ومن الجدير بالذكر أيضاً جهاز CD-17، الذي طُرح في أواخر التسعينيات. كان مشغل أقراص مدمجة متوسط السعر، يتميز بجودة صوت ممتازة وهيكل متين. وقد صُمم خصيصاً لعشاق الصوتيات عالية الدقة ومستمعي الموسيقى الأكثر جدية الذين يبحثون عن الجودة بسعر معقول.

تحت إدارة شركة فيليبس

أسفرت الشراكة الاستراتيجية بين مارانتز وفيليبس عن استحواذ فيليبس على حصة الأغلبية في مارانتز. وكان الهدف من هذه الشراكة هو الاستفادة من نقاط قوة الشركتين: الخبرة التقنية وقدرات التصنيع لدى فيليبس، والهوية التجارية القوية لمارانتز وخبرتها في صناعة أجهزة الصوت عالية الدقة.

أتاحت هذه الشراكة لشركة مارانتز التوسع في أسواق وتقنيات جديدة، بما في ذلك تطوير وتصنيع مشغلات الأقراص المدمجة، التي كانت فيليبس رائدة فيها. ورغم امتلاك فيليبس لجزء كبير من مارانتز، إلا أن الأخيرة حافظت على هويتها التجارية واستمرت في تطوير وتصنيع منتجات صوتية مبتكرة عالية الجودة. كما بدأت مارانتز بالتركيز بشكل متزايد على المعدات المتطورة.

في عام 2001، استحوذت شركة مارانتز اليابانية، التي كانت شركة مستقلة طوال الوقت، على جميع حقوق اسم مارانتز، مما أنهى الشراكة بين فيليبس ومارانتز. وقد منحت هذه الخطوة مارانتز سيطرة كاملة على توجه علامتها التجارية ومستقبلها.

وهكذا من شركة إلى أخرى

في عام 2002، اندمجت شركتا مارانتز اليابان ودينون لتشكيل شركة تسمى D&M Holdings، والتي انضمت إليها لاحقًا شركتا Boston Acoustics وPolk Audio.

في عام 2008، باعت شركة فيليبس حصتها المتبقية في شركة دي آند إم هولدينغز، منهيةً بذلك علاقة دامت 28 عاماً بين فيليبس ومارانتز. مثّلت هذه الصفقة بداية حقبة جديدة لشركة مارانتز، التي واصلت التطور بشكل مستقل ومع شركاء آخرين.

في عام 2014، استحوذت شركة inMusic Brands على شركة Marantz Professional، مما وسّع نطاق أعمال Marantz ليشمل منتجات الصوت الاحترافية. وقد عزز هذا الاستحواذ مكانة Marantz في عالم الصوت، سواءً في قطاع المستهلكين أو القطاع الاحترافي.

في عام 2017، استحوذت شركة ساوند يونايتد ذ.م.م. على مجموعة دي+إم، التي تضم مارانتز ودينون. وقد جمع هذا الاستحواذ العديد من العلامات التجارية الرائدة في مجال الصوت تحت مظلة ساوند يونايتد.

في عام 2022، استحوذت شركة ماسيمو الأمريكية (المتخصصة في تكنولوجيا الصحة والإلكترونيات الاستهلاكية) على شركة ساوند يونايتد، ما أضاف مارانتز وغيرها من علامات مجموعة دي+إم إلى محفظة ماسيمو المتنامية. تعكس هذه الصفقة اتجاهاً راسخاً في القطاع، حيث تستحوذ الشركات الكبيرة، حتى تلك المصنفة ضمن فئة الاستثمار، على علامات تجارية راسخة. يثير هذا الأمر مخاوف بشأن فقدان هوية العلامة التجارية، وتجانس المنتجات، وانخفاض خيارات المستهلك، وتباطؤ الابتكار، في ظل ازدياد نفوذ الشركات الكبرى وسيطرتها على السوق. من جهة أخرى، قد يفتح هذا المجال أمام علامات تجارية جديدة.
رغم التغييرات والتوسعات وإعادة الهيكلة الكبيرة التي شهدتها مارانتز، إلا أنها تمكنت من الحفاظ على بعض ملامح تصميمها وهويتها الفريدة، حتى مع تشابهها الكبير مع دينون في التكنولوجيا. ومع ذلك، لا تزال مارانتز من أبرز الأسماء في مجال الصوتيات عالية الجودة.

صُممت منتجات مارانتز مع التزام واضح بالجمع بين جودة الصوت التقليدية وأحدث الابتكارات التكنولوجية. فعلى سبيل المثال، دمجت الشركة نظام Heos متعدد الغرف في منتجاتها، والذي يتيح بث الموسيقى لاسلكيًا في غرف متعددة ويدعم تنسيقات الصوت عالية الدقة، مما يُظهر رغبة الشركة في تلبية احتياجات العصر الرقمي.

عند تحليل مكانة مارانتز في السوق، من المهم ملاحظة كيفية تكيف الشركة مع تغيرات سلوك المستهلك. فبينما حافظت مارانتز على بعض العناصر التقليدية، مثل التركيز على جودة الصوت، فقد أظهرت أيضاً مرونةً من خلال دمج التقنيات الحديثة في منتجاتها.