نظرة عامة على أبرز الألبومات لعام 2024 (مايو)

النوع الموسيقي: إيندي بوب، سول، جاز
الناشر: PIAS

ملاذ هادئ من الحياة اليومية

يستعرض تومي نوردلوند ألبوم جوان آز بوليس وومان، المعروفة أيضاً باسم جوان واسر، الأخير بعنوان "ليمون، ليمون أخضر، وأوركيد في الصوت"، والذي يواصل مسيرة الفنانة المتميزة والمتنوعة. واسر، وهي موسيقية مستقلة مخضرمة، أصدرت اثني عشر ألبوماً استوديو منذ عام ٢٠٠٦، ويُظهر هذا الإصدار الأخير أنها قد وجدت أسلوبها الموسيقي الهادئ الخاص.

يجمع الألبوم ببراعة بين نغمات موسيقى البوب ​​المستقلة والسول والجاز، مع عناصر إلكترونية هادئة تُكمّل العمل ككل. أما المقطع الثالث، "Back Again"، فهو مثال أنيق على أسلوب واسر المميز، حيث يلتقي جوٌّ هادئ وتأملي مع روحانية موسيقى إريكا بادو، على سبيل المثال.

يأسر أداء فاسر الحميم والهادئ انتباه المستمع. ويؤكد نوردلوند أن أعمال فاسر تنضح بفرح صادق، وأن الألبوم ليس موجّهًا لتصدّر قوائم الأغاني، بل صُمّم ليكون تجربة استماع هادئة. يُمثّل الألبوم بأكمله ملاذًا مريحًا، حيث يمكن للمرء أن ينسى هموم الدنيا للحظات.

نُشرت المراجعة في مجلة ساوند عام 2024. بقلم: تومي نوردلوند.

النوع: موسيقى الفولك الحديثة
الناشر: ديد أوشنز

الألفة الكونية للفلكلور الحديث

يصف هانو لينكولا في مجلة ساوند ألبوم كاساندرا جينكينز الجديد "نوري، مدمرتي" بأنه يشع جمالاً وعمقاً، حيث يلتقي الرقة والثقة بالنفس في تناغم تام. يواصل الألبوم مسيرة جينكينز الفنية التي رسّختها سابقاً، حيث تمزج بين القصص الحميمة والمواضيع المكانية مع الإنتاج الدقيق لموسيقى الفولك الحديثة.

يتشابك موضوع الألبوم مع الحوار بين الإنسان والكون. يُصوّر جينكينز نفسه كنقطة صغيرة مؤلمة وسط مسافات شاسعة، لكن في الوقت نفسه، تتسم موسيقاه بالتحكم والوعي الذاتي. التوزيعات الموسيقية بسيطة ومدروسة بعناية، وحتى العناصر الإلكترونية تدعم العمق السردي للألبوم.

يمنح أسلوب جينكينز الصوتي البسيط والهمسي المستمع مساحةً لتفسير الأغاني. فهو لا يقدم إجابات جاهزة، بل تحوّل الموسيقى إلى تجربةٍ تسمح للمستمع بالانغماس في أفكاره للحظات. يؤكد سرد الألبوم وموسيقاه على نوعٍ من الانفصال التفاعلي: يقترب جينكينز من المستمع، لكنه يحافظ على غموضه في مسافةٍ آمنة.

"نوري، مدمرتي" عبارة عن مجموعة متطورة يكون فيها غموض الحياة وجمالها ملموسًا وغير قابل للتحقيق في آن واحد.

نُشرت المراجعة في مجلة ساوند عام 2024. بقلم: هانو لينكولا.