تاريخ الصوتيات عالية الدقة: Musical Fidelity A1 – تحفة كلاسيكية

كان جهاز Musical Fidelity A1 أحد أكثر مضخمات الترانزستور غرابة في ثمانينيات القرن الماضي. ولم يكن سعره باهظاً.

نص: كاري نيفالاينن
الصور: springair.de

عندما انتقلتُ إلى جنيف، سويسرا، للعمل، بقي الكلب في فنلندا، لكن معدات الصوت لحقت به. كان ذلك على الرغم من أن هوايتي كانت متوقفة لفترة طويلة. عندما وجدتُ بعض متاجر أجهزة الصوت عالية الجودة في المدينة، والتي لم أرَ مثيلًا لجودتها في فنلندا، وعندما لم يكن الراتب سيئًا للغاية، بدأتُ تدريجيًا في إحياء هوايتي، أولًا بشراء مشغل أقراص مدمجة من نوع NAD 1-bit!

بدأتُ البحث عن مضخم صوت جديد لسماعات Gradient 1.3 التي اشتريتها حديثًا (استبدلتها بسماعات B&W DM220)، وذلك لاستبدال مضخم Harman-Kardon القديم. كان خبراء الصوت في متجر Portier's أول من اقترح مضخم صوت للمبتدئين ذو قدرة خرج عالية من شركة B&K الأمريكية. كان الخيار الآخر هو Musical Fidelity A1، والذي كنتُ مهتمًا به أكثر. لذا قررتُ تجربة A1 في المنزل. قمتُ بتوصيل المضخم بسماعات 1.3 باستخدام كابلات Kimber، وبدأتُ بتشغيل مجموعة من الأسطوانات، واحدة تلو الأخرى.

طائر غريب

أطلقت شركة Musical Fidelity جهاز A1 في عام 1984، في رواية أورويل. كان A1 مزيجًا نادرًا من السعر المنخفض والتقنية المتطورة. ما الذي جعله مميزًا إلى هذا الحد؟ حسنًا، على الأقل حقيقة أن الجميع كان يعلم أن المصمم الإلكتروني هو تيم دي بارافيتشيني نفسه، خبير التصميم الذي عمل أيضًا كمستشار لشركة Luxmania، والذي يُذكر بشكل خاص بمضخمات الصوت EAR Yoshino. لم يزعج أحدًا أن جهاز A1 أثار جدلًا واسعًا مثل مصممه. يتذكر دي بارافيتشيني عرضه للميزات الرئيسية لمضخم الصوت A1 على مؤسس Musical Fidelity، أنتوني مايكلسون، الذي أعطى الضوء الأخضر للمشروع. كانت خطوة جريئة، بالنظر إلى أن Musical Fidelity لم يكن لديها سوى منتج واحد جاهز في ذلك الوقت، وهو مضخم الصوت الأولي (Preamp).

من العوامل الأخرى التي عززت سمعة جهاز A1 وزادت من الغموض المحيط به، الادعاء بأن مضخم الترانزستور يعمل ضمن الفئة A. وقد تم التشكيك في هذا الادعاء لاحقًا، لكن المؤكد هو أن الغطاء العلوي، الذي يشبه مكواة الوافل ويعمل كمشتت حراري، كان يسخن بشدة، وهو ما لمسته بنفسي عدة مرات. وهذا يشير مجددًا إلى أن جهاز A1 كان يميل إلى الفئة A أكثر من مضخمات الفئة AB العادية.

ثالثًا، وفي سياق متصل بالنقطة السابقة، انتشرت شائعة مفادها أن للمضخم صوتًا مميزًا للغاية. قارن البعض صوته بصوت مضخمات الصمامات الإلكترونية وأبدوا إعجابهم، بينما وجد آخرون أن الصوت مفرط في النشوة. لم يترك هذا الصوت أحدًا غير مبالٍ.

إصدارات مختلفة

خلال السنوات السبع التي استمر فيها إنتاج مكبر الصوت A1، أجرت شركة Musical Fidelity تعديلات طفيفة على مكوناته ولوحة الدوائر وغيرها. على سبيل المثال، لم تكن الإصدارات الأقدم (MkI) مزودة بفتحات تهوية في الألواح الجانبية، وكان الغطاء مكونًا من قطعتين. أما مكبر الصوت A1 الذي اختبرته فكان الإصدار MkII الذي صدر عام 1990، والذي قامت MF ​​بتحديثه فورًا إلى الإصدار Mark 3. زادت قدرة الخرج من 20 إلى 25 واط لكل قناة، وحصل مزود الطاقة على مكثفات ترشيح إضافية وما شابه، ولكنه في جوهره كان مكبر الصوت A1 نفسه، والذي كان يُعرف في بعض الدول الأوروبية باسم A1-X.

مع ذلك، كان الإصدار النهائي من مكبر الصوت A1 المزود بمصدر طاقة خارجي، والذي صدر عام 1991 (دفعة من 200 وحدة)، مختلفًا عن مكبر الصوت A1 الأصلي. فقد زادت قدرة الخرج إلى 40 واط لكل قناة، نتيجة استبدال مرحلة الخرج ثنائية القطب في مكبر الصوت A1 الأصلي بحل يعتمد على مضخم العمليات/موسفت. ويُقال إن الإصدار النهائي من مكبر الصوت A1 كان في الأصل مكبر صوت Musical Fidelity B200 مُغلّفًا بمكبر صوت A1.

متشدد

ما أثار إعجابي في جهاز A1، من بين أمور أخرى، هو بساطة لوحة التحكم الأمامية وابتعادها التام عن تصميم الأزرار اليابانية الأمريكية المعقدة (مقارنةً، على سبيل المثال، بجهاز Harman-Kardon الخاص بي). فبالإضافة إلى مفتاح التشغيل، لم يكن في هذا المضخم البسيط سوى مفتاح اختيار المدخلات ومفتاح التحكم في مستوى الصوت، ومفتاح مراقبة الشريط في ذلك الوقت. لكنه كان يفتقر إلى مفاتيح التحكم في النغمات، ومفتاح التحكم في توازن القنوات، ومخرج سماعات الرأس، وبالأخص إلى جهاز تحكم عن بُعد. رائع! لقد اعتبرتُ جهاز A1 من أروع المضخمات الصغيرة في ذلك الوقت، ولا عجب في ذلك، لأن مكتب تصميم Pentagram الذي أسسه آلان فليتشر وكولين فوربس وكينيث جرانج كان وراء تصميمه أيضًا.