مقابلة مع تومي بيتيلا من استوديو AtoMix متعدد القنوات: الاستماع من وراء مكبرات الصوت

يعتمد تومي بيتيلا، الخبير المخضرم في مجال الصوت متعدد القنوات، على مكبرات صوت PMC في أعماله الاستوديوية. لا تحظى هذه الشركة البريطانية بشهرة واسعة في فنلندا، على الرغم من أن العديد من الفنانين العالميين يشيدون بها. فما الذي يجعلها مميزة إلى هذا الحد؟

النص والصور: جوني نيكولا

تنتشر تقنية دولبي أتموس وغيرها من تنسيقات الصوت الغامرة على خدمات البث بوتيرة متسارعة. وهي شائعة بالفعل في بث الأفلام، ولكن في العامين الماضيين...
خلال السنوات القليلة الماضية، بدأت تقنية Atmos تكتسب مكانة أقوى في صناعة الموسيقى. على سبيل المثال، يتوفر محتوى موسيقي غامر على منصتي Tidal وApple Music. كما يجري إعادة مزج ألبومات كلاسيكية قديمة بنسخ صوت محيطي. وقد صدرت أيضاً بعض ألبومات Atmos الجديدة، مع أن الوضع لا يزال هادئاً في فنلندا.

تومي بيتيلا كرّس حياته المهنية لتقنية الصوت المحيطي. ومنذ عام ٢٠٠٤، ركّز بشكل أساسي على هذا المجال، كما يُدرّسه. عمل سابقًا في شركة "أكون تيهتا" وغيرها. يمتلك اليوم استوديو "أتوميكس" في هيرتونيمي، هلسنكي. ويعمل أيضًا كموزع لسماعات "بي إم سي برو".

دخلتُ هذا المجال مع بداية الألفية الجديدة. ومنذ عام ٢٠٠٤، وأنا أقوم بمزج جميع أنواع الأصوات تقريبًا، بما لا يقل عن ٥.١ قناة. لديّ خبرة واسعة في الإنتاج، والبرامج التلفزيونية، وتسجيلات الحفلات الموسيقية، وغيرها. لقد عملتُ في هذه المجالات، وانبهرتُ بجانب الصوت متعدد القنوات.

بعد نظام الصوت 5.1 قناة، أصبح نظام الصوت 7.1 قناة شائعًا في عالم المسرح المنزلي لفترة طويلة، بما في ذلك على أقراص بلو راي.

– تتضمن قائمة أعمالي تسجيلات حفلات موسيقية أكثر من أي شخص آخر في هذا البلد على الأرجح. لقد عملت مع فرق موسيقية متنوعة، من "تي-تي-نالي" إلى "ستاميلينا" و"موكوما" وصولاً إلى دار الأوبرا الوطنية الفنلندية. حتى قرص بلو راي الخاص بسامي هيدبيرغ، حيث يروي رجل نكاتًا في مسرح ألكسانتيري، تم إنتاجه بتقنية الصوت المحيطي 7.1.

في عام ٢٠١٤، طُرحت أولى أجهزة المسرح المنزلي بتقنية دولبي أتموس، وفي العام التالي ظهرت منافستها DTS:X. ومعها، أُدخلت مكبرات الصوت السقفية إلى أنظمة المسرح المنزلي لإضفاء بُعد ثلاثي على الصوت. قام بيتيلا بتحديث استوديو التسجيل الخاص به إلى تقنية دولبي أتموس في الفترة ٢٠١٩-٢٠٢٠، واكتمل الانتقال إلى مكبرات صوت PMC في عام ٢٠٢١. والآن، يُدرج الاستوديو ضمن خمسة استوديوهات موسيقية فنلندية أخرى معتمدة من دولبي أتموس على موقع دولبي الإلكتروني.

طقم زي موحد

لطالما كانت سماعات Genelec هي المعيار الصناعي في عالم الاستوديوهات، وخاصة في فنلندا. في استوديوهات AtoMix، يتم الاستماع باستخدام سماعات PMC البريطانية. يستخدمها بيتيلا منذ أكثر من عشرين عامًا.

- بطريقة ما، لطالما كنتُ شخصاً مخالفاً للرأي السائد، لدرجة أنني ذهبت إلى أماكن لم يذهب إليها الآخرون.

من الشائع أيضاً في الاستماع المجسم استخدام عدة أزواج مختلفة من مكبرات الصوت للمراقبة. يضمن وجود العديد من مكبرات الصوت توافق الصوت مع مجموعة متنوعة منها. وقد كان بيتيلا من هذا المنطلق أيضاً.

لطالما راودتني فكرة أنه ينبغي أن يكون هناك المزيد. على سبيل المثال، لديّ أجهزة أوراتون قديمة أستخدمها من حين لآخر.

لكن مع ازدياد عدد القنوات، يتغير الوضع. فمع كثرة المتغيرات، يصبح من غير العملي استخدام العديد من السماعات المختلفة لخلق تجربة صوتية غامرة. ومع ترقية نظام السماعات، لاحظ أيضاً أنه لم يعد هناك حاجة إلى استخدام عدة سماعات مختلفة كما كان سابقاً.

– هذه السماعة الثلاثية الاتجاهات الأحدث والأكبر حجماً من PMC رائعة للغاية لدرجة أنني أكتفي بالاستماع إليها عبر سماعات الرأس. يمكنك أن تثق تماماً بأن الصوت سينتقل بنفس الجودة إلى أي مكان آخر، سواء في بيئات استماع مختلفة أو عبر سماعات أخرى.

كان أول اتصال لبيتيلا مع مكبرات الصوت PMC في عام 2006، عندما قدم الفنان الحائز على جائزة غرامي جورج ماسنبرغ مزيجات صوتية محيطية في حدث AES في فيينا.

كان هناك طقم من مكبرات الصوت النشطة ثلاثية الاتجاهات، وهو أكبر طراز مزود بخاصية تعزيز الترددات المنخفضة. عندما بدأ العزف، انذهلتُ فورًا، متسائلًا عن ماهيتها. كان صوت الترددات المتوسطة مذهلًا لدرجة أنه وسّع مداركي - كيف يمكن سماع مثل هذه الأشياء من مكبرات الصوت! بعد ذلك بسنتين، اشتريت أول زوج من مكبرات الصوت السلبية DB1S، والتي احتفظت بها لفترة طويلة. ومنذ ذلك الحين، أستخدم مكبرات PMC بشكل شبه دائم.

يضم استوديو AtoMix في بيتيلا حاليًا نظام استماع بقنوات 7.1.4، بالإضافة إلى زوج منفصل من مكبرات الصوت للاستماع الاستريو. جميع مكبرات الصوت الأخرى من صنع شركة PMC، ولكن قناة المؤثرات الصوتية منخفضة التردد (LFE) مزودة حاليًا بمضخم صوت فرعي من شركة Klein & Hummel عند الحاجة. ويُخطط لاستبداله بمضخم صوت فرعي من شركة PMC في المستقبل.

تستخدم العديد من الاستوديوهات الآن تقنيات تصحيح الصوت في الغرفة وإدارة الترددات المنخفضة، والتي شهدت تطوراً سريعاً في السنوات الأخيرة. مع ذلك، في استوديو AtoMix، اعتمد بيتيلا بشكل شبه حصري على الأساليب الطبيعية لضبط معداته.

– الفكرة الأساسية وراء مجموعة مكبرات الصوت الخاصة بي هي أنه لا توجد مكبرات صوت DSP في طبقة الصوت المحيطي، بينما مكبرات الصوت السقفية (طبقة الارتفاع) هي طراز DSP الأقدم TwoTwo5s.
قمت بتقسيم هذا بحيث تكون الطبقات متقاربة في النغمة قدر الإمكان مع مكبرات الصوت المتاحة. الآن، مكبرات الصوت في طبقة الصوت المحيطي هي نماذج مزودة بنفس مكبر الصوت عالي التردد وسلسلة DSP أحدث في السقف.

على الرغم من أن طبقة الصوت المحيطي، على سبيل المثال، تتكون من مكبرات صوت متشابهة، وفقًا لبيتيلا، إلا أنه لا يجب أن تكون مكبرات الصوت متطابقة تمامًا.

– يقال غالباً أن مكبرات الصوت يجب أن تكون متشابهة، ولكن حقيقة أنها من نفس التصميم ومن نفس الشركة المصنعة ربما تكون أهم شيء.

لم يتم استخدام أي معادلة على أي قناة، ولكن استجابة التردد للإشارة المتجهة إلى جميع القنوات مستقيمة. هذه محاولة لتجنب حدوث مشاكل في أماكن أخرى.

كنتُ أبحث عن أفضل حل وسط ممكن لمواقع السماعات، لأنّ التلاعب بمعادل الصوت يُحدث دائمًا مشكلة أخرى، كاختلافات زمن النقل على الأقل. كما أردتُ الحفاظ على فكرة وجود كابل موصول من المحوّل إلى السماعة فقط.

يحتوي الاستوديو أيضًا على زوج من شاشات الاستريو. وتتم مهامها بواسطة طراز PMC6 ثنائي الاتجاه من PMC، والذي تم إصداره في أواخر عام 2021، والذي يستقبل الإشارة من وحدة تحكم الشاشة بتنسيق AES، ويتم تحويل الإشارة الرقمية إلى التناظرية في السماعات.

تستخدم طبقة الصوت المحيطي مكبرات صوت PMC IB1S-AIII ثلاثية الاتجاهات الأكبر حجمًا، بينما يستخدم الاستماع الاستريو طراز PMC6 الأكثر إحكامًا.

تم تعزيز صوت الجهير بدون مضخم صوت فرعي

تصل مكبرات الصوت الخمسة الكبيرة من طراز PMC IB1S-AIII في الاستوديو إلى تردد 25 هرتز، وفقًا للشركة المصنعة، وهو ما يقارب الحد الأدنى للسمع البشري. يمكن لمضخم الصوت الفرعي Klein & Hummel أن يحل محل قناة LFE عند الحاجة، ولكن نظرًا لأن خرج الجهير من القنوات الأمامية يصل إلى ترددات منخفضة جدًا، فلا حاجة لمضخم صوت فرعي.

ربما عندما أحصل على مضخمات صوت PMC في يوم من الأيام، سأجرب ما سيضيفه رفع ترددات القنوات الرئيسية قليلاً إلى ما دون 30 هرتز. من ناحية أخرى، يعجبني هذا التماسك المميز عندما يصدر النطاق الصوتي بأكمله من سماعة واحدة.

يشرح بيتيلا أنه عندما تقوم القنوات اليمنى واليسرى والمركزية بإعادة إنتاج الصوت الجهير بالكامل، فإن الترددات المنخفضة تأتي من منطقة واسعة لدرجة أنها تبدو أكثر اكتمالاً مما لو تم إعادة إنتاجها من نقطة واحدة بواسطة مضخم صوت منفصل.

– نظام إدارة الصوت الجهير منفصل نوعًا ما. لذا، عليك البحث عن أفضل مكان لمضخم الصوت الفرعي في الغرفة. يجب أن يكون هناك اثنان على الأقل، ويفضل أربعة، فلماذا لا تستخدم مكبرات صوت رئيسية تغطي نطاق الترددات بالكامل؟

تتطلب احتياطيات الصوت الجهير التي توفرها السماعات مراعاة خصائص الصوت في الغرفة. فعندما تتوفر ترددات منخفضة كثيرة، تبدأ هذه الترددات بالظهور بشكل مبالغ فيه وغير واضح. في استوديو بيتيلا، تم تقليل زمن الصدى باستخدام مصائد الصوت الجهير ومشتتات وممتصات صوتية متنوعة. مع ذلك، لم يعتبر بيتيلا كمية الصوت الجهير مشكلة.

لم يكن هناك داعٍ لحذفها، وفي الوقت نفسه، يعجبني وجودها. إذا قرر مهندس الصوت أثناء عملية المزج أن هناك الكثير من الترددات المنخفضة هنا، فيجب أن تُسمع بوضوح.

يُعدّ صوت الجهير أحد أبرز نقاط قوة مكبرات الصوت من PMC. فمنذ أول طراز لها، ركّزت الشركة المصنّعة على بنية خط النقل، ما يُمكّن حتى مكبرات الصوت الصغيرة من الوصول إلى ترددات منخفضة بدقة ووضوح عالٍ بالنسبة لحجمها. ووفقًا لبيتيلا، يُعدّ هذا مفيدًا أيضًا في العمل الاستوديو.

لقد لاحظتُ أنني أستطيع تقريبًا تمييز متى شاركت شركة PMC في التسجيل. في الطابق السفلي، أستطيع حقًا ملاحظة اختلافات لم أكن ألاحظها بالضرورة مع مكبرات الصوت السابقة. دعنا نقولها بهذه الطريقة، يمكنك سماع ما إذا كان صانعو هذه المكبرات قد استمعوا جيدًا لما يفعلونه!

حرفياً، تم استخدام أساليب ملموسة لضبط عملية التشغيل.

القياس والتخطيط

تستخدم الاستوديوهات بشكل متزايد تقنية تصحيح الصوت في الغرفة لتقليل تأثير المساحة، حيث تعمل هذه التقنية على ضبط استجابة التردد والطور، من بين أمور أخرى. أما بيتيلا، فقد سعى إلى إيجاد أفضل موضع ممكن للسماعات من خلال قياسها وتحريكها حتى تختفي المشكلة الملحوظة أو على الأقل تقلّ حدّتها. فعلى سبيل المثال، تم نقل كيلوغرامات من الخرسانة إلى حوامل السماعات.

قمتُ بقياس الترددات ضمن نطاق 20-200 هرتز باستخدام جهاز قياس الترددات. استخدمتُ مولد موجات جيبية لإدخال التردد وقياس قوته. أنشأتُ جدولًا في برنامج إكسل، وأخذتُ نتائج القياسات، وحددتُ مواضع الانخفاضات والارتفاعات الكبيرة. ثم رفعتُ مكبرات الصوت، وحصلتُ على مزيد من المعلومات. أجريتُ التعديلات بهذه الطريقة من خلال بنية النظام الصوتي بدلًا من استخدام مُعادل الصوت.

كما حاول تسجيل هدف التعادل، لكنه وجد أن النتيجة النهائية أسوأ.

– هناك العديد من معادلات الطور الخطية التي لا تُحدث أي تغيير في استجابة الطور. أجد هذا النهج العملي أفضل.
التعديل الوحيد الذي أُجري بواسطة المعالج هو تأخيرات الصوت بين السماعات. وقد قام بقياس هذه التأخيرات أيضًا، بعد تشغيل أصوات إيقاعية باستخدام برنامج تسجيل، وقياسها في موضع الاستماع، ومقارنة أشكال الموجات الصوتية. مع القياس الآلي، يصعب معرفة ما يُصحّحه النظام فعليًا.

باستخدام برنامج Pro Tools، أستطيع رؤية التفاصيل بدقة تصل إلى أجزاء من مئة من الميلي ثانية. لقد أحدث ذلك فرقًا كبيرًا حقًا. بالطبع، توجد برامج قياس ممتازة تجعل العملية أسرع بكثير، لكنني لم أتقن استخدامها.

على الرغم من أن النتيجة النهائية ليست خطًا مستقيمًا في الاستجابة، وفقًا لبيتيلا، فإن أهم شيء هو معرفة كيفية استماعك.

عندما تعلم بوجود خلل في مستوى الصوت أو ارتفاعه في مكان ما، ستعرف كيف تتعامل معه ولن تبذل جهدًا لإصلاحه. الصوت العام رائع جدًا برأيي.

على الرغم من أنه قد يتصور المرء أنه مع الشاشات التي تعيد إنتاج الصوت بدقة ووضوح شديدين، هناك دائمًا مجال أكبر للتحسين في العمل الصوتي، إلا أن بيتيلا يرى الوضع بشكل مختلف.

مع هذه السماعات، ستلاحظ أنك تحتاج إلى القيام بأمور أقل بكثير. معادلة صوتية أقل بكثير أو أي شيء آخر. ستسمع الصوت الذي تتعامل معه بشكل أفضل بكثير. لقد كانت هذه لحظة إدراك مهمة بالنسبة لي على مر السنين. كلما كانت السماعات أفضل وكان مسار الإشارة أفضل، قلّت الأمور التي عليك القيام بها. ستسمع الأشياء بشكل أفضل.

يطرح بيتيلا استعارة ربما توضح الأمر. ففي النهاية، يمكنك الرؤية بشكل أفضل من خلال نافذة نظيفة مقارنة بنافذة متسخة.

– أعتبر مكبرات الصوت بمثابة نافذة. إنها النافذة التي يجب أن أتحكم من خلالها بالصوت.

يدلّ هذا الموقع على الكثير.

ما الذي يجذب بيتيلا في PMC؟ أولاً وقبل كل شيء، يذكر دقة الصورة الصوتية.

- قبل كل شيء، الأغنية شيءٌ يُخاطبني دائمًا، ركيزتها وما يُسمى بالمركز الخفي. ما هو في المنتصف، هو في المنتصف. لا يوجد شعور بأن جزءًا من الصوت في المنتصف وجزءًا آخر يبدأ فجأةً بالظهور بشكلٍ مُبالغ فيه. إذا كان ثقب إبرة في المنتصف، فهو كذلك.

تكررت الملاحظة نفسها عند الاستماع إلى الموسيقى. سألتُ إن كانت السماعة المركزية مُفعّلة في وضع الاستريو. لم تكن كذلك، لكن الصورة الصوتية المجسمة كانت متناغمة تمامًا بين السماعتين لدرجة أنه لم يكن هناك أي فاصل بينهما.

أعتقد أن ذلك ينبع من نطاق الترددات المتوسطة، لأن الأذن البشرية تكون أكثر حساسيةً فيه. من المحتمل أن تكون ترددات التقاطع مختارة بعناية. وعندما تُعيد السماعات إنتاج النطاق الكامل وصولاً إلى 25 هرتز، فلا حاجة إلى قناة LFE أو مضخم صوت فرعي لمواصلة العمل.
لقد عملتُ في مجال الصوت متعدد القنوات لفترة طويلة لدرجة أنني قلتُ إنني لا أعتقد بوجود بُعد ثلاثي في ​​الصوت المجسم. مع هذه السماعات، اضطررتُ إلى تغيير كلامي قليلاً. نعم، يوجد بُعد ثلاثي، لكنه مختلف.

تُعدّ مكبرات الصوت الاستوديو مسألة ذوق أيضاً. فعندما تعتاد على صوت معين وتُعجب به، تميل إلى البحث عنه في مكان آخر.

كانت لدي سيارة مرسيدس E300 ديزل هجينة مزودة بنظام صوتي ممتاز. بطريقة ما، كان صوت تلك السيارة مشابهاً لما اعتدت سماعه من شركة PMC. والآن، وجدت أيضاً سماعات AirPods Max من Apple، وهي أيضاً تتمتع بصوت مشابه. هذا التشابه يروق لي.

ثالثًا، يذكر بيتيلا ما فاجأني عندما سمعت لأول مرة مكبرات الصوت Result6 من PMC، وهي الأقل تكلفة.

– ما يُسمى بالقوة، أو سرعة أو دقة صوت الارتطام. لطالما أعجبتني هذه الميزة. لا يتشوه صوت السماعة إذا طلبت منها أحيانًا القيام بشيء ما. وعلى العكس، عندما تستمع بهدوء، يكون الصوت بنفس القوة. وهذا ما ينطبق بشكل خاص على هذه السماعات ثلاثية الاتجاهات.

تأثرت ملاحظتي الشخصية أيضاً بكونها سماعات أرضية صغيرة. ومع ذلك، وبفضل خط النقل، كان أداؤها مذهلاً في الترددات المنخفضة والعالية والنقية.

يُشير بيتيلا أيضاً إلى خيارات التعديل، أو بالأحرى انعدامها، كميزة جيدة. وقد يعتبرها البعض عيباً.

لا يوجد أي شيء إضافي في السماعة. لا توجد أي تعديلات. فقط الحساسية.

لا تستخدم مكبرات الصوت PMC6 معالج الإشارة الخاص بها أيضاً. ومع ذلك، يتوفر مُعادل صوت للاستخدام في المتصفحات والتطبيقات التي تتطلبه.

مراقبون بريطانيون على خط النقل

تأسست شركة PMC Speakers عام 1991، ولها جذور، كغيرها من العلامات التجارية البريطانية، في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC). كان أول مكبر صوت من إنتاج PMC هو مكبر الصوت النشط BB5-A المخصص للاستوديوهات، والذي منح الشركة انطلاقة قوية في عالم مكبرات الصوت. وقد استُخدم هذا المكبر، من بين جهات أخرى، في استوديوهات BBC Maida Vale، واستوديوهات Metropolis Mastering، وشركة Decca. ومن بين الفنانين الذين استخدموه برينس وستيفي وندر.

تشتهر شركة PMC بهيكلها المبتكر ATL، الذي يجمع جميع مكبرات الصوت الخاصة بها. يشبه خط النقل المتقدم (ATL) هيكل مكبر الصوت العاكس، ولكنه أكثر تعقيدًا وصعوبة في التنفيذ. يمتد أنبوب ملفوف ومخمد من خلف وحدة تشغيل مكبر الصوت، وينتهي بمنفذ خروج في هيكل مكبر الصوت.

يبلغ طول خط نقل ATL ربع طول موجة التردد الأدنى الذي يصدره مكبر الصوت. على سبيل المثال، يبلغ طول موجة صوتية بتردد 40 هرتز 8,5 متر، وربع هذا الطول يزيد قليلاً عن مترين. هذا يعني وجود طول كبير من الأنبوب يجب وضعه داخل صندوق مكبر الصوت. ومع ذلك، اتبعت شركة PMC المبدأ نفسه حتى في مكبرات الصوت الصغيرة.

نُشرت المقالة في الأصل في العدد 6/2022 من مجلة AVPlus (215).